“光源”系列呈现的是世界各大美术馆里被照相机闪光灯拍摄下的诸多古典名画，这些仿佛来自游客便携相机里的、留有反光耀斑的“名画留影”，被严谨的古典写实技法再度绘制出来，在奉为圭臬的名作上，耀眼硕大的反光光斑带来粗暴的刺目感，数码效能的强烈亮度曝露了高光瞬间下画布的纹理和颜料的裂纹，它既似对圣物的无礼冒犯，同时又是一种顶礼膜拜。

作品在材质与媒介上刻意提供了一种迷惑性——被古典绘画技法忠实绘制的留有闪光灯印记的名画照片——绘画被拍摄，而摄影又被绘制。这绘画-摄影-绘画的层层递进，既关连美术史，又关连当代博物馆的大众观看文化。古典绘画是在二维平面上对三维视效的模拟，“光源”系列则通过如实描绘相机闪光灯的反光，对此进行了再模拟。美术馆里的观看拍摄，在对古典名画进行现代影像式占有的同时，也让经典画作蒙上了一层来自当代科技的光影，这快捷普遍的、来自数码时代的光源，在狂热地记录传统的同时，也于成像显影的瞬间改变了原画的明暗，令其微妙地失真；这大众快餐式的、对传统经典的无意识挑衅，被“光源”系列以一丝不苟的古典技法严格复制——耳熟能详的经典被外来的突兀的光束重新构造，映射出当代的观看行为和文化趣旨，由此，“光源” 构成了对权威与消解、迷恋与冒犯的二次挑衅。